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演员与琴师鼓师

时间:2019-08-12 09:05  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  现代出名戏剧研究家,卓有成绩者不少,徐城北即是其中一位。我与他至今缘吝一面,但读过他不少著作和选编之书,前者如《梨园走马》,后者如《梨园集》。《梨园走马》一书中,有一文《三种三角地》,他谈到“第一种三角地”中的“三角”,为演员;琴师、鼓师;观众。无论何等好的角儿,他的唱、做、念、打,都必需有高超的琴师、鼓师予以共同和辅助,才能好事完美;再出色的戏,也离不开真正懂戏的观众,所谓“外行看热闹,内行看门道”是也。真乃方家之语。“此中第一角当然是台上的演员,他们当然是众目睽睽的所归处。但在舞台右侧(俗称大边)还有乐队坐在那里。京剧乐队由文场和武场构成,其带领者是琴师和鼓师。”琴师、鼓师即是第二角。

  《红毹纪梦诗注》中,就有多首诗及注谈到名角与琴师、鼓师的微妙关系。

  “琴手梅孙孰承继?外行陈老久传名,王花朱稳分好坏,难及昔时李佩卿。”“梅”是梅雨田,为谭鑫培操琴。“孙”为孙佐臣,系孙菊仙之琴师。“外行”为陈彦衡,先是梨园行外的操琴票友,后专攻谭唱腔,并为谭鑫培操琴,成为京胡名手。余叔岩的琴师为李佩卿,张伯驹对他的琴艺十分赞扬。李佩卿辞世后,为余叔岩操琴的有两位:王瑞芝、朱家奎。“朱以平稳见长,王以花俏见长,各有好坏,但终难及李佩卿也。”(张诗注)

  陈彦衡曾写《说谭》一文,为的是追想他为谭操琴时,所体味的谭腔之妙处,“依其声调,辅以工尺,辍以论说,辩其异同”。

  先为谭鑫培后为梅兰芳操琴的,还有一位徐兰沅。“腔调谭梅知最深,戏材积似等身金,不来兰竹轩中看,谁解胡琴是八音?”张伯驹为诗作注:“徐兰沅……知谭、梅腔调最深,并多知戏剧材料,开设兰竹轩胡琴店。按胡琴内行谓为八音,弦上之铜钩为金,杆上之玉片为石,弦为丝,杆为竹,筒为匏,松香为土,蛇皮为革,两轴为木,乃八音也。”

  徐兰沅为谭鑫培晚年的琴师,他曾写《谭鑫培的革旧立异》一文。“谭鑫培的缔造新腔,长于控制谭腔纵横的两个方面,赐与变化和翻新。在横的方面就是腔调的节拍,按照人物豪情的需要加以舒展与压缩的变化……纵的方面就是腔调旋律,斗胆接收,细心糅化,把老旦、青衣,以及其他戏曲的漂亮唱腔,接收过来与皮黄糅成一团。”他对梅兰芳的唱腔,亦有深刻的认识。

  张伯驹为名鼓师杭子和写诗云:“余派鼓师独此存,真应檀板共金樽,津门后辈无人继,只合光彩地下魂。”诗后注为:“杭子和为余叔岩鼓师,打叔岩之戏驾轻就熟,严丝合缝,能够金樽对檀板喻之……子和入天津戏曲学校传授打鼓,但承继亦无人,因既无人演余派之戏,鼓亦无所施其技,后子和病卒,只合于地下作光彩矣。”

  陈彦衡在《旧剧丛谈》中称:“名角演戏,排场必择好手,而尤以打鼓者为主要。盖打鼓者为排场魁首,非与演剧者脾气心思心心相印,才能驾轻就熟。”宋学琦《记与谭鑫培合作的鼓师》一文说:“从一些京剧史料上看,前后为谭鑫培鼓师的有李大、何九、李五、王景福、何斌奎、郝六、张阿牛和李顺等。”但张伯驹还说到与谭合作的另一位鼓师,“耿一,谭鑫培之鼓师,昔(余)叔岩常向其请益,彼打鼓时,当知谭老某处之身材若何。”耿一不单会拉琴,还能登台演戏,如《送灰面》,且善说切身履历的奇事。张诗云:“演来灰面剧诙谐,身材曾从闻讯来,黑夜猎獾谈遇鬼,亦如志异看聊斋。”

  聂鑫森先生的系列文章“《红毹纪梦诗注》拾趣”至此刊发完毕。从下期起头,本专栏将持续刊发由国庆先生的系列文章“天津文脉与文昌”。 ——编者

  (义务编纂: HN666)

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